此次的馬代之行，考慮到行李的重量限制，我只帶了一臺(tái)索尼全畫幅微單A7RII搭配一支INONZ-240水下閃光燈使用。從以往的經(jīng)驗(yàn)看，單燈拍攝水下廣角是有一定難度的，不過(guò)這倒反而使我想來(lái)挑戰(zhàn)一下。

　　索尼全畫幅微單A7RII搭配Nauticam防水殼，閃光時(shí)是使用了一個(gè)插在相機(jī)熱靴上的引閃器來(lái)實(shí)現(xiàn)光纖引閃的，燈光的角度可以自由調(diào)整。第一潛下水前，我將閃燈的檔位設(shè)定到光量全開（Full）檔，希望能得到最大的照度，結(jié)果下水后卻發(fā)現(xiàn)事與愿違，感覺發(fā)光量很弱。于是我又試了一下自動(dòng)光量控制（Auto）檔，仍然不理想。最后還是調(diào)到了STTL檔，才終于獲得了足夠的照度。

　　好了，閑話少說(shuō)，是騾子是馬拉出來(lái)遛遛，來(lái)看看A7RII水下實(shí)拍的圖片吧。

　　索尼A7RII（24mm-70mm）套機(jī)國(guó)美售價(jià)：24176元

　　具體這臺(tái)約4240萬(wàn)有效像素的索尼全畫幅微單A7RII的成像質(zhì)量如何，想必是很多朋友關(guān)注的焦點(diǎn)，下面是這張?jiān)瓐D與局部100%的對(duì)照，應(yīng)該是最有說(shuō)服力的。順便看看FE 16-35 F4鏡頭配單燈的效果吧。

　　原圖

　　100％局部

　　索尼全畫幅微單A7RII 具備的5軸防抖、高達(dá)約4240萬(wàn)像素的信息量為圖片提供了豐富的細(xì)節(jié)，同時(shí)水下白平衡模式也可以將海水通透的 Blue 還原出來(lái)，而幾乎不必經(jīng)過(guò)RAW格式去后期調(diào)整。在色彩還原方面，使用INON Z-240，不論紅色、黃色、還是綠色，都能夠達(dá)到相當(dāng)準(zhǔn)確的還原度。

　　這次使用的 FE 16-35mm F4 廣角變焦鏡頭的表現(xiàn)也很出色，盡管沒(méi)有魚眼鏡頭那樣的視角，但16mm端也足夠在水下閃光燈的有效照射范圍內(nèi)拍攝到較大的魚群場(chǎng)景及鯨鯊這樣的巨型海洋生物。

　　正在進(jìn)食的鯨鯊——地球上最大的魚類（注意：鯨不是魚類）

　　同時(shí)，這支鏡頭的 35mm 端還可用來(lái)拍攝一些體型相對(duì)小一些的海洋生物。

　　有潛水拍攝經(jīng)驗(yàn)的朋友都知道，相比單反相機(jī)本身自重較大以外，其碩大的防水殼的重量才是真正負(fù)重，再加上本身潛水需要的各種設(shè)備，對(duì)于水下攝影師的體力和毅力都是一種考驗(yàn)。而索尼全畫幅微單A7RII除了本身自重較小之外，其防水殼也會(huì)隨之減小，加在一起在重量上的優(yōu)勢(shì)就非常明顯了，這一點(diǎn)的優(yōu)勢(shì)對(duì)于沒(méi)有體驗(yàn)過(guò)的朋友而言貌似不太明顯，其實(shí)非常重要。

　　回到前面“單燈”的話題，在此分享一點(diǎn)布光方面的體會(huì)：在拍攝一窩鰻魚的時(shí)候，我一開始是中規(guī)中矩地將燈放在正面上方的位置，以求打光均勻。但拍出來(lái)的效果很平淡，如下圖：

　　拍了N多張之后，我開始想：鰻魚是一種比較“兇猛”的生物（潛水員們都知道），如果能利用光影拍出那種“氣氛”感的話，應(yīng)該是不錯(cuò)的，就像小時(shí)候我用手電從下面往上照臉嚇唬小伙伴兒那種，便試著將燈位調(diào)到側(cè)下方往上打，于是就有了下面這張：

　　長(zhǎng)期以來(lái)，我一直在尋找水下攝影器材的最佳解決方案——尋求畫質(zhì)&操控性與重量&體積的辯證同一，索尼全畫幅微單A7RII的出現(xiàn)，我覺得似乎讓我離這個(gè)目標(biāo)更近了。